Diskografie:

CD "Tonga - Six Reflections" (incl. 'Mo(ve)ments #1') Extraplatte EX 332-2, 1998

CD "PNTGM / Mo(ve)ments #3 (ambient mix)" ATS-Records CD-0520, 2000

2CD "Festival der Regionen 2001 - Das Ende der Gemütlichkeit" (incl. 'Mo(ve)ments #5')

Statement des Komponisten Klaus Hollinetz
(anlässlich der Eröffnung von MO(VE)MENTS #3):

"(...) PNTGM acoustics & visuals, so stehts auf der Visitenkarte von Werner Puntigam, dem Künstler, dessen Arbeiten sie heute sehen. Acoustics & Visuals - das erscheint mir manchmal zu einfach für die Arbeit dieses Künstlers, spontan fällt mir dazu "Sounds & Vision" ein, in jeder Version der Bedeutungen, ein Künstler also, dessen Schaffen sich über verschiedene Bereiche erstreckt, denken wir an die Arbeit als Komponist und Musiker, mit seiner Posaune prägt er (mit) den Klang und die Artikulation so verschiedener Ensembles wie FOCUSPOCUS und SOUNDSO (da stecken schon wieder verschiedene Bedeutungen drinnen), oder an die (Groß-)Projekte wie BLOW & ORDER. Werner Puntigam ist aber auch visueller Künstler, Fotokünstler und Grafik-Designer, und wir partizipieren heute bei der Eröffnung einer Ausstellung, die verschiedene Bereiche seiner Arbeit um- und zusammenfaßt, einer Ausstellung, die gleichzeitig eine Rauminstallation und eine interaktive Klanginstallation ist. Wir erleben also einen weiteren Abschnitt eines Weges als Ausdruck einer gesamtkünstlerischen Identität. (...)

Alles scheint mir persönlich auch eine Geschichte der Perspektive, des Blickwinkels zu sein. Wenn Sie Werner Puntigam einmal erleben sollten, beim Vorbereiten eines Projektes, oder speziell beim Fotografieren: Immer könnte man den Eindruck gewinnen, hier würde mit dem eigenen Standpunkt auch der des Motives zurechtgerückt, oder eher noch seine eigene Position in einen perfekten Winkel gebracht. Müßig zu sagen, dass die Fotos dann diesem Zwang mühelos folgen. Speziell die ganz besondere Verwendung des Panoramaformates scheint mir das zu verdeutlichen: Nicht um ein möglichst großes Bild einzufangen, sondern um wie durch einen Schlitz, durch eine ganz bestimmte Sehmaschine, einen ganz bestimmten Blick zu ermöglichen. (...)

Die zwölf Cassettenrecorder: Als MO(VE)MENTS #1 - in dem Titel steckt ja die Bewegung genauso wie die einzelnen Momente - in der Galerie Delta in Harare/Zimbabwe präsentiert wurde, erinnere ich mich, mit welcher fast liebevollen Sorgfalt diese Geräte von Hand zu Hand gingen, ans Ohr gepresst wurden, man sah die Leute beinahe die Köpfe hineinstecken nur um dann wieder ein wenig zurückzuschrecken, wenn wieder lautere Töne aus dem Gerät quollen. Für mich als Zuhörer war das von ganz besonderer Faszination, das lauter und leiser werden, heller und dunkler, einige Klänge schienen sich vorlaut nicht vom Fleck zu bewegen, andere stießen in weit entferntere Bereiche vor, erklangen im Eingang, im Hof. Am Ende wanderten alle Klänge wieder an ihren Ausgangsort zurück, manche hatten sich dabei allerdings erschöpft und ihnen war die Stimme ausgegangen. In Siachilaba, einem Dorf in der Tonga-Region in Zimbabwe, wo wir ebenfalls ein bemerkenswertes Konzert gemeinsam geben durften, wanderten die Klänge durch den Raum, von einer heißen Hand zur anderen. Nur hier befanden wir uns in der nicht allzugroßen Bierhalle des Ortes, der einzig möglichen Veranstaltungslocation im Dorf, und das abenteuerlich zahlreiche Publikum mußte so laut fasziniert über die Sache diskutieren, dass von den Klängen aus den Cassettenrecordern überhaupt nichts mehr zu hören war. Anders, aber ebenso laut, war es bei unserem letzten Konzert der Tonga-Tournee in Maputo/Mosambik, hier redeten alle umso lauter je lauter die Musik, die Klänge waren. In besagter Performance in der Galerie Delta in Harare, gingen, wie schon gesagt, die Geräte zurück, sie wurden dort nebeneinander auf einen Tisch gelegt und die eingelegten Cassetten wurden zurückgespielt. Dabei entstand eine weitere kleine Performance a la Ligetis 'Metronomen', das zu unterschiedlichen Zeitpunkten erfolgende Knallen der Endabschaltung erzeugte einen interessanten rhythmischen Pattern. Ich habe das als 'Mo(ve)ments #1a' in Erinnerung.

Nun sind wir also bei MO(VE)MENTS #3 angelangt, beim "Anprobieren" der Klänge (die Sounds auf den Tapes wurden ausschließlich mit verschiedenartigen Reißverschlüssen erzeugt) und ihrer Kombinationen; der "Reißverschluß" als eine Metapher für ein Umklammern, für eine kurzzeitige Vereinigung mit einem Objekt, er "reißt" ja nicht zu, er gleitet, mit feinen (und anderen) Geräuschen seiner schlangengleichen Schuppenglieder. Und wieder die zwölf Cassettenrecorder: Sie sind klein, diese fragilen Dinger, etwas zittrig, festem Druck gleichsam wie zarter Stoff nicht gewachsen, sie könnten zerknittert werden, man/frau muß sie sorgsam anfassen. Drei Umkleidekabinen, das erinnert mich an ein weiteres sparten- und genreübergreifendes Projekt von Werner Puntigam: TRIPTYCHON; zusammen klingen, aber nicht zusammenstehen oder marschieren, der Augenkontakt nur über das Auge, welches nach innen blickt, das Interesse an seiner eigenen unbefangenen Unbeobachtetheit und der heimlichen Neugier auf die Laute von nebenan, die Erotik der Umkleidekabinen, Lauschlust, oder auch die Elegie der einsamen Hotelzimmer, deren Leere sich auch immer langsam mit den nicht immer willkommenen Geräuschen aus den Nebenzimmern mischt. (...)"